|
Dijitale Geçiş
SAYI : 02
Dijital Geçiş
Herkes İçin Dijital Albüm
Yeni Dijital Kameralar
Piksel Ne Kadar Önemli
Anı Fotoğrafı
Raw İşçiliği
10 Atlas Fotoğrafçısınını Dijital Sırları
|
|
Dijital makineyle çekilen fotoğrafın müdahale alanı filmle çekilenden daha farklı. Yeni teknolojinin sunduğu RAW, JPEG ve TIFF gibi formatların farkı da bu müdahale alanının genişliğinde ortaya çıkıyor. Dijital negatif olarak nitelendirilebilecek RAW, pozlandırmaya, renk ısısına, beyaz dengesine, karşıtlığa, parlaklığa, doygunluğa ve hatta renk eğrilerine bile çekim sonrasında müdahale olanağı sunarak kusursuz bir fotoğrafın yolunu açıyor.
|
|
|
|
Bir Dinozorun Dijitale Geçişi
|
|
Cüneyt Oğuztüzün, dijital teknolojiye geçmesi beklenen son fotoğrafçılardandı. Dergide analog makinelerini bırakan fotoğrafçılara ve gelişen dijital teknolojiye inat, en gelişmiş analog modeli satın almıştı. Teknolojinin her türüne uzak durmasıyla tanınırdı. Dijital makineyle ilk çekiminden sonra şunu söyledi: 'Dijitale geçişte en az üç yıl geciktiğimi anladım. Farkına varmadan dinozor durumuna düşmüştüm.'
|
|
|
|
Anı sayfalarında, yaşandığı zaman kadar canlı kalması gereken günler vardır. Düğün, mezuniyet, çocuğunuzu ilk gördüğünüz an… Bunlar, kaybedilmemesi gereken, düzgün bir fotoğrafı çekilmezse geri gelmeyecek zamanlar. Makine seçiminden duracağınız yere, objektif özelliklerinden o özel günün karakterine kadar her şey güzel bir fotoğraf elde etmenin anahtarlarıdır.
|
|
|
|
Film kullanılan zamanlarda, siyah beyaz fotoğraf çekmek ayrı bir uğraş, onu banyo etmek de önemli bir ritüeldi. Artık siyah beyaz filmin yerini sensörler aldı; karanlık oda bilgi ve tecrübesi de Photoshop programında doğru siyah/beyaz görüntüyü elde etmek için sadece bir avantaj oldu. İyi siyah beyaz, bu programda yapılacak denemelerin sonucunda ortaya çıkıyor.
|
|
|
|
Herkes İçin Dijital Albüm
|
|
Fotoğraf albümü seçmek ve anıları içine tek tek yerleştirmek unutulan fotoğraf geleneklerinden biri olacak. Dijital süreç, fotoğrafın saklanmasını da duyumsal bir işlemden sayısal bir işe dönüştürüyor. Artık fotoğraf yok; depolanacak, biçimlendirilecek, sorgulanacak, bulunacak dijital veriler var.
|
|
|
|
Bilgisayar ekranında, bir gazetede ya da aile albümünde gördüğünüz şey artık ışığın kimyasal süreçten geçip geldiği bir sonuç değil; sayısallaşmış bir veri. Bu fotoğraflarda da, tüm sayısal görüntülerde olduğu gibi istatistiksel ipuçları gizli. Herhangi biçimde müdahale edilen dijital fotoğrafta istatistiksel düzen de değişir. Artık fotoğrafa bakmak kodu görmek anlamına geliyor. Bu kodu okuma yeteneği, adli süreçlerden sanata kadar pek çok alanda, gerçeğin izini sürmeyi vaat ediyor.
|
|
|
|
Piyasada satılan dijital fotoğraf makinelerini, genel olarak üç ana grupta toplayabiliriz. İlki, daha çok amatörler için satılan, küçük ama özellikleri her gün gelişen, eskinin bas-çek makinelerine eşdeğer kompakt dijitaller. Diğer grup, film kullanan profesyonel SLR'lerle hemen hemen aynı gövde sistemine sahip, o makinelerin lenslerini de kullanabilen dijital SLR makineler. Hem boyut hem de özellik olarak bu iki grubun arasında yer alan, objektifleri sabit digicam'ler sayılabilir.
|
|
|
|
Dijital teknolojinin kalitesi, doğasından olsa gerek, sayılarla algılanıyor. Piksel değeri yüksek makineler, az olanlara göre daha iyi fotoğraf çeker diye düşünülür. Teorik olarak bu değerler ne kadar yüksek olursa çektiğimiz fotoğrafa o kadar çok detay kaydedilebilecektir. Ne var ki yüksek çözünürlüklü bir görüntü ancak büyük boyutlardaki baskılarda avantaj sağlar. Kartpostal ebadındaki bir baskıda, fotoğrafın 20 milyon pikselle ya da iki milyon pikselle çekilmesi fark etmez.
|
|
|
|
Dijital fotoğrafın sınırlarını, uzay çekimleri için geliştirilen özel kameralar belirliyor. Bu makineler için üretilen çip türleriyle kilometrelerce uzunlukta fotoğraf, 40 bin ISO'ya kadar hassasiyette çekilebiliyor. Çok ışıklı galaksilerin yüksek kontrastlı görüntüleri ya da kızılötesi ışınlar da ancak dijital teknolojiyle kaydedilebiliyor. Mars'ın tamamını ilk defa üçboyutlu ve renkli görüntüleyecek HRSC adlı kamera, uzayda kullanılan özel makinelere iyi bir örnek.
|
|
|
Gökhan Tan / Az Zaman
Özcan Yüksek / Özgür Hareket
Ali İhsan Gökçen / Dijital Panorama
Aytunç Akad / Çekim Sonrası
Sinan Çakmak / Gece Bakışı
Umut Kaçar / Mağarada 140 Kare
Tijen Burultay / Dijitalin Toleransı
Zafer Kızılkaya / Tek Çekimde Sayısız Balık
Fatih Pınar / Odun Işığında
Yıldırım Güngör / Sabah Sabah
|
|
|
 |
